立軸 設色絹本

198.7×99 cm. 78 1/4 ×39 in. 約17.7平尺

鈐印：藍孟之印、次公

題識：雪山行旅。庚子冬暮，法王右丞，畫似茂軒辭盟兄粲，西湖藍孟時於長安客舍。
藍孟，字次公、亦輿，一字鸞，浙江杭州人。庠生。藍孟為藍瑛次子，幼承庭訓。從臨摹宋元名家墨跡學起，在藍瑛的悉心教導下勤於練筆，技藝和眼界日漸提高。其作品筆法疏秀，弱冠之時在杭州一 帶就已有畫名。和父親藍瑛一樣，藍孟的山水畫學習也是由模仿宋、 元開始的。父子二人不僅所走的藝術道路相似，藝術風格也極為相近。

藍孟一生也是雲遊四方，從其繪畫款識上可見一二，如“畫於荊溪之抱峰齋”、“畫於燕山雲起堂”等。《圖繪寶鑒續纂》卷二評述他的山水畫為:“運筆雖不遒勁，而丘壑松脆，如冰梨雪藕，見之唇吻俱爽。故學雲林家數，更雲入室。”由此看來，藍孟所作的山水 畫，細潤筆法得之於倪瓚，丘壑山石法之於黃公望，而構圖佈局汲取了家學與元人，自出機杼。解讀下來，藍瑛更有本家法度，而藍孟或 許比藍瑛更能體現元人的境界。

市場可見藍孟作品較少，此絹本雪景巨幛《雪山行旅圖》近18 平尺，氣勢磅礴，為藍孟存世作品中之極精者。題識寫道:

庚子冬暮，法王右丞。畫似茂軒辭盟兄粲，西湖藍孟時於長安客舍。

可知此作作於1660年冬。藍孟自稱“法王右丞”。明代中後期 雪景山水畫發展成為風格多元化的獨特風貌，分為兩個脈絡：一個脈絡是以王維為宗的復古畫風，其發端始於董其昌，憑借王維的《江山雪霽圖》，他創立了南宗之祖的地位，更加確定了王維雪景山水在畫學史上的地位；另一個脈絡是以文徵明為首師法董源、巨然的文人畫風。藍瑛的藝術觀點收到董其昌的深遠影響，父子的山水也就 自然地與王維、董源南宗畫家從審美理論上發生了重要的聯繫。

當然也不光是精神上的聯繫，是圖中，山頂巨大石塊的堆疊與走勢，均可在王時敏所臨《江山雪霽圖》(現藏故宮博物院)找 到蛛絲馬跡。董其昌在其好友明代收藏大家馮夢禎處確實見到了一幅 傳為唐代王維所畫的《江山雪霽圖》。而藍瑛在松江訪學時結交的朋友趙左於1611年所繪的《秋山紅樹圖》(藏台北故宮博物院)， 也能看到山石相似的動態。

當然，或許題材與構圖上可以看到《江山雪霽圖》的影響，在實際的創作中，藍孟早已跳出前人窠臼，與“浙派殿軍”的集大成的技法，與職業畫家的極高素養，將此母題重塑，形成了我們今日看到的這幅令人深感震撼的《雪山行旅圖》。

畫作屬鴻篇巨製，豐滿寬遠，描寫雪後高邁之境。遠景中崇山峻嶺，山勢突兀陡峭，石骨崢嶸嵯峨，呈高遠之勢。雪景樹石勾勒得細緻而謹慎，房屋樓宇、松針樹葉皆刻畫得一絲不苟，用淡赭石渲染山石樹木。山頭並未敷白，而是以雪點、枝條上的積雪，來共同構築雪山的意向，更為跳脫、靈動，以及富有極強的裝飾性。雪點的畫法，採用雙勾填色的方式。最精細之處在樹上的積雪，以白粉在每根枝條上敷色，形成叢生的、又極具動態的“銀裝素裹”的樹叢，在赭石渲染的密集山頭間跳脫出來，晃曜奪目。既是上溯宋元，又是藍氏家法。（可參考2019年春，嘉德香港拍賣會中，以2987萬港幣成交的藍瑛《山水雙冊》中的一開雪景，敷色與渲染有頗多相同之處。）

在巍巍大山中，數人騎驢冒風雪而行。人物神情、裝束，以及毛驢冒著風雪低頭前行的姿態，皆一絲不苟。市場上藍孟作品絕少，而是作更為罕見之精作。

估價 :
HKD: 1,600,000 - 2,000,000
USD: 204,000 - 254,800

成交價:
HKD: ---