冊頁（八開） 設色紙本

14.5×8.5 cm. 5 3/4×3 3/8 in. 約0.1平尺（每幅）

鈐印：溥儒、心畬、抱經、心畬
題識：（一）遠近岧嶢碧嶂，高低蕭瑟空林。古道秋風落葉，板橋獨客行吟。心畬。
（二）雪溪歸漁。心畬。
（三）楚岫千峰碧，湘潭一葉黃。心畬。
（四）山色無遠近，陰晴變明晦。心畬。
（五）鵲華秋色。心畬。
（六）孤岫出雲作雨，大江飛葉已成秋。溥儒。
（七）秋林獨客來。心畬。
（八）魚戲多深藻，蟬鳴但故林。心畬。
溥心畬的畫，最難得的，就是自在。
出身皇族的溥心畬打頭兒就沒跟著《芥子園畫譜》一筆一筆的描葉子、畫山石，他開蒙的老師，是家藏。出身恭王府的溥心畬，自小便耳濡目染王府里那許多歷代的名跡，他的開蒙老師正是家藏的一卷無款宋人山水畫。後又研臨馬、夏，也學過吳門的唐、仇，再後就是一遍一遍的套話：以南宗之筆，潤北宗之骨。
我們看，溥學畫的經歷跟常人由近及古的路徑不一樣，而是起手點就是宋，再由宋慢慢下探到元，到明，到清，直到融會貫通，有了自己的風格。你看，別人學畫是逆流而上，是逆行者；他學畫是順江而下，是順路人。從某種程度上說，溥心畬跟著文人畫由宋至清的演化重走了一遍，把中國畫一千多年的發展脈絡，順序的逐幀過眼。逆行者有種「無限風光在險峰」的攀登精神，過程中是不斷的探索；到了溥心畬這裡，則更像順應天時的自然氣象，沿著山路緩步下山，遠處的壯闊、近處的細微，都一覽無余。如此施然之路，透著一股從容瀟灑的勁頭和順理成章的自信，駕馭畫史里記載的那些點染勾皴自然能做到心裡有數，如驅臂使，那些紙上的萬物，自然順溜不擰巴。
這就是前面說溥畫里那種自在感的由來，這種自在瀟灑旁人做不出來，即便做出來也總有拿著、捏著、裝著的調性，也只有在溥心畬這裡，這種自在才能從舊王孫的手指縫兒自然流出。

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