油彩 木板

61 × 46 cm. 24 × 18 1/8 in.

款識
荼 63（右下）富春江之晨 吳冠中（畫背）

出版
1994年，《天南地北風情——吳冠中》，藝達作坊，新加坡，第22至23頁，圖版第6號
1994年，《香港亞洲藝術節》，國際藝術博覽會，香港，第157頁
1994年，《吳冠中個性之旅》，Notices畫廊，新加坡，圖版第62號
2007年，《吳冠中全集：第二卷》，湖南美術出版社，長沙，第141頁
2008年，《吳冠中畫集（下卷）》，江西美術出版社，江西，第263頁
展覽
1994年10月28日至11月2日，「新加坡寶藏展」，新加坡
1994年11月10至13日，「吳冠中個性之旅」，Notices畫廊，新加坡
1994年11月17至21日，「天南地北風情——吳冠中」，亞洲藝術博覽會，新加坡斯民藝苑、香港一畫廊展位，香港

來源
1997年11月3日，香港佳士得秋季拍賣會，拍品編號324
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

澄懷致遠天地客，一程山水一年華
吳冠中六〇年代珍稀美術館級油畫臻品《富春江之晨》

1994年，吳冠中在「天南地北風情」展覽畫冊中題寫道：「踏遍青山，步徐霞客的後塵，比徐霞客走的更遠，探幽尋奇……我只陶醉於山川風物之異，人情品貌之繁，但也並非旅行寫生，繪圖日記，旨在採形煉型，營造自家深園。」山水知我意，行行重行行。吳冠中的一生，是深耕「自家深園」、行走天南地北、譜寫山水風情的一生，是投身「油畫民族化」、不懈革新中國美術的一生，更是創造一條連接傳統與現代、東西文化交流之路的非凡一生。吳冠中在1991年獲法國文化部授予「藝術與文學勳章」、1992年成為首位在大英博物館舉辦個展的在世華人藝術家、2002年當選法蘭西學院藝術院士，在他如「當代徐霞客」般五十年的藝術行旅中，他「中西並進」、「水陸兼程」，涉獵西式油彩、水彩、東方水墨、鋼筆，無一不擅，以此回饋於生養、滋潤他的祖國山河，一如1950年旅法時他寫下的字字箴言：「我將在故土長成大樹」、「無論被驅在祖國的哪一角落，我將步步真誠！」

1947至1950年的旅法經歷令吳冠中得以純熟掌握西式油彩的色彩力度、現代藝術的造型結構，歸國後長時間的對景寫生使他磨銳了敏感的心與眼，進而於六〇年代達至油畫創作第一個成熟高峰。是次上拍、完成於1963年的《富春江之晨》正為其「肇自然之性，成造化之功」的一幀融合中西形式美、開創高遠意境、蘊藉高度文人雅韻的博物館級油彩精品。作品曾於1994年先後巡展至新加坡、香港的「天南地北風情」藝術家個展，其後並亮相於新加坡「吳冠中個性之旅」展，獲得廣泛回響，作品並被收錄於藝術家全集、1994年《香港亞洲藝術節》展覽名錄等5本權威出版，代表性和重要意義歷歷可見，不同凡響！

妙筆連珠，繪天下獨絕之境

「我愛繪畫中的意境，不過這意境是結合在形式之中，通過形式才能體現。用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術生涯的核心。」
——吳冠中《油畫實踐甘苦談》

回顧《富春江之晨》完成的1963年，吳冠中在該年春前往浙江桐廬富春江一帶寫生。有「小三峽」之稱的富春江自古名揚天下，常言道「天下佳山水，古今推富春」，既有「重重似畫，曲曲如屏」、「奇山異水，天下獨絕」的鐘靈，又有黃公望傳世名作《富春山居圖》、嚴子陵隱居富春山的美譽，令無數文人墨客心嚮往之。生於江蘇的吳冠中，此前28年的藝術生涯中雖走過萬水千山，然令其最念念不忘的，仍是江南故鄉的秀水風光。當他面對富春江「一折青山一扇屏，一灣清水一條琴」的勝景，如獲精神和鳴，一口氣創作了六幅「富春江」主題油畫，六件作品尺寸相同，但分別由漁船、沙洲、碧水、江岸、梯田、奇木的不同視角，鋪展出富春江一帶充滿雅韻的早春景致，此後亦未再作該地域的描繪，可謂其創作生涯中「空前絕後」的一環。受彼時經濟拮据所限，吳冠中60年代的油畫創作的數量並不多，他亦十分珍惜每次外出行旅寫生的機會，至一處常以移步換景的方式兩三次描寫當地景貌。然而縱觀其畢生油畫，「富春江」為其「同尺幅數量最多」的主題系列，此後僅在1975年的嶗山行中，連作6幅不同尺寸的油畫銘記，此突出了前者的特殊性。而此番意氣風發、妙筆連連之姿，不僅見證此景此境與其精神高度契合，更顯示他在60年代挑戰自我如何在同一尺寸的畫幅、面對相似的地景，幻變出萬千的藝術風姿，不啻為其創作功力臻至純熟與靈感噴湧的重要見證。

該系列之《富春江上打漁船》已被納入上海中華藝術宮收藏，而描繪碧水的《富春江邊》則在2021年以2645萬人民幣的高價易手。是次呈現的《富春江之晨》，構圖在六件之中最為奇絕，以近距離描寫奇木的視點出發，盡現江河自然與人文風采，無論在用筆、著色、構圖、意境的呈現上皆為藝術家精心佈局而妙意獨具，他將山水的秀、岸諸的曲、樹木的奇、春意的鬱盡納筆下，汩汩詩情雋永流出，正體現其貫通東西藝術形式美、譜寫生命意境、寫通天盡人之懷的藝術高妙。作品由現亞洲重要私人藏家於1997年拍賣購得，在過去26年來悉心珍藏，如今甫再面市，為收藏吳冠中創作黃金時期經典代表可遇不可求之良機！

春拂新枝，深重歸根：擁抱天地的生之頌

《富春江之晨》中最令人驚嘆的，乃是對樹木姿態與枝幹線條詩意的描寫，堪為一絕。「寫其起伏，寫其疏密，寫其線之流竄，畫面上於是掀起一陣點、線、面的喧鬧。」在此畫中構圖安排上，他將幾棵自坡地斜向生長的奇樹置於畫幅中央，以充滿力量感、衝霄入雲的氣勢幾乎貫穿整張畫幅。林木間可見如「夫妻樹」般依偎交織，或昂首而立、競相生長，賦予了樹木擬人化的性格和隱喻，並同時構繪出親疏錯落的動態、平衡之美。當中點、線、面頓挫昂揚的姿態豐富得不可思議，得見藝術家在書法、線條表現之美的完熟掌握，以及在 90年代開展的抽象形式美之雛形，增添此作深意。

觀其描摹樹幹，落筆剛勁，以律動的橫向短筆層層向上迭動，令枝幹綿延如龍蛇競走、盤空升騰，塑造出堅實明朗、身曲神直的風骨；其間枝條飛揚，如絲如縷，具北宋李成蟹爪枝的參差野逸，其下筆不帶一絲一毫的遲滯，提頓靈動，俐落分明，將樹木的身姿與生命力不斷往外延伸、擴大，最左者若像伸出雙手與張開每一個細胞奮力地擁抱所處的世界，戲劇性地展現早春冷冽中自強不息的生命力，而在枝條的綿密交織中亦透出呼吸的空間、將空間感往前推進；在江岸的土壤，幾筆刮刀在最下角帶出縱向的線條，如同樹木的根鬚紮入大地，為此清風春意增添一份「深重歸根」的情懷。畫面最核心的三棵樹木合以線之舞動，呈現疏密有致、主次分明的筆墨韻律，旁逸斜出的奇絕之姿，帶來隨風拂而起舞的動感，靜中生動，生趣盎然。而若再細看其間，可發現點狀的綠色彩筆如音符般歡欣躍動，展現綠芽新抽、春葉萌發的新生力量。作品以樹木為具象載體，自東方書法的勢象走筆，將之注入擬人化的情感與性格，傳達了大地在寒冬過後，自然以蘊藉了強大與堅毅的生命力，正欲起舞而動，如初醒般展現萬般春華，其間渾然天成的生之韻律與詩意的感受，值得細細品味。

搜妙創真，彩筆賦情的文人詩篇

「世間盡有奇險之處，非畫家傳寫，老死牖下者不得見矣。然亦不必世間定有是處也。凡畫家胸中之所有皆世間之所有也。」
——明末清初畫家龔賢

而有別於其他富春江之作多以橫幅呈現，此件《富春江之晨》獨到地以如傳統水墨畫的縱向、深遠的佈局經營，創造出「咫尺之圖，寫千里之景」的廣邈，既具淡泊致遠的縹緲韻味，又見方寸間構繪天地的奇絕張力，將古今畫意合融其中，獨創富春風情。

在創作《富春江之晨》前的1962年，吳冠中於《美術》雜誌上發表《談風景畫》一文，提出：「我覺得在直接對景寫生中感受較深，無論是捕捉色彩的敏感性和用筆效果等方面是很可貴的」的主張，肯定了寫生之重要性。他將此般銜接上源下流，兼具平遠、深遠，通達東西南北走向的寫生意識傳遞在《富春江之晨》中。在構圖上，承接南宋馬遠、夏圭「半山半水」與元代倪瓚「一河兩岸」的遺風，由江岸一隅切入，契合富春江「兩岸夾江，中有沙洲」的天然地形，隨綠岸、斜樹、沙汀、白帆、屋宇以及如同詩意留白淺降的藍灰用色，步步讓空間從前景的樹林遞向遠方的山水、天際，營造出強烈的空間層次和透視感，鋪展出如南北朝詩人吳均筆下「風煙俱淨，天山共色。自富陽至桐廬一百許里，奇山異水，天下獨絕！」的富春畫卷。

與此同時，吳冠中亦在法度之中探求新意，充分強調自由構圖的創新意識和彩筆賦情的光色表達，「我自己作畫時，也是先遊一遍，構思一番，在小本上或腦子裡構好圖，乃至動手寫生時，作成一幅畫往往要變換幾次寫生地點」。畫中景物組織，並非拘泥於對實景的平鋪直敘，而是將縱與橫、藏與顯、起與伏、明與晦的變化關係，巧妙穿插。畫中江波浩渺，堤岸曲動，以縱橫之向引入大氣曠遠的傳統東方山水畫境。但放眼江岸，百草豐茂，樹木斜生，高明度的靛藍、鵝黃、翠綠、赭石、橄欖綠等豐富色彩流動交疊，與畫中綠如碧藍的一江春水相互映襯，以西方繪畫中強調的肌理感構建草木華滋、水天一色的和諧音韻。而推至江中的沙洲寒汀，影影綽綽中獨現富春江的別韻靈秀，乘風遠航的白帆漁船，在枝葉的縫隙中清晰露出，一隱一現，更添清晨時分薄霧漫漫的詩性畫意。而當視線游至遠方，江南的白牆黑瓦，如縈繞心頭的故鄉，在對岸浮現，在縹緲的遠山中訴說對故鄉的深情。藉由景與彩的精心裁剪，吳冠中以寫生的造化感知，走向更為廣闊的寫意心源。

藝評家徐虹曾評述：「作品《富春江之晨》(1963)、《富春江》(1963)、《微山湖》(1962)等作品可以看到吳冠中對傳統山水和樹木畫法的採用，中國傳統繪畫中的審美意境——『空靈』、『蕭疏』、『淡泊』、『飄逸』——時而直接時而含蓄地流露於畫面之中……吳冠中最有中國特色的作品還不僅僅是發揮『水性』的形式，而是更有綜合內容的，包括對色彩的平面化處理，點、線、面的抽象結構和簡化了的具體物象關係，以及油畫色彩的濃重和豐富性，與中國民間藝術清新明朗的格調和傳統中國畫淡雅清澄趣味的結合。」《富春江之晨》將山水構圖、筆墨章法，綜合性地匯融在那簡靜悠遠、充滿文人雅韻的油彩色調之中，把江南的濃濃詩景訴諸筆端，化為境的新生，在這雋永毓秀的畫幅中，傳遞了吳冠中六〇年代以西式彩筆賦情寫意的美學高度，展現如石濤「借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也」的精神追求。

勤勉富足：一日之計在於晨，永恆的生命情味

「踏遍祖國的角角落落，窮鄉僻壤，體會到土地的芬芳與人民純樸的心腸。排除了名、利的干擾與誘惑，寂寞耕耘了三、四十年，一味追求自己的藝術理想，漫長歲月中與外界完全隔絕了，過著孤陋寡聞的生活，但卻是地地道道土生土長的年華。」
——吳冠中

寄情山水而融於自然，隱於山林而忘於江湖，600年前，黃公望在《富春山居圖》中抒寫天人合一的真諦，令富春江成為「精神的歸隱之地」。然而吳冠中的《富春江之晨》，卻不止於文人山水。在1994年展覽畫冊中，他為此件題寫道：「薄霧春陰，帆影遠，富春江上打漁船。」契合題意中「晨」始初春、萬物復甦的意境，在初晨的薄靄裡，投下生命的縮影：畫中晨起洗衣的婦人、江中遠行的漁舟、帆船、白牆黑瓦的徽派屋舍，都透露著來自江南人家的煙火氣息，訴說著勤勉富足、蓬勃朝氣的生命力量。

在這一山晴空、一水澄澈之中，吳冠中以「風箏不斷線」、連接生活情味的藝術理念，自富春江清晨的風土人情中，道出「一年之計在於春，一日之計在於晨」這一亙古不變的生命思索，以「一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫簷」的畫境中，滌蕩著天地悠悠、歲月無疆的澄澈心懷！

秉持對美的堅貞信仰，吳冠中行走在貫穿其生命歷程的寫生山水行旅中。其人其藝，正如《富春江之晨》畫中那雪融柳綠、天青垂水、草長鶯飛的初春時分，走過歲月江河，依然欣欣向榮，永遠生機勃勃，始終是那初生的不息力量。

估價 :
HKD: 8,000,000 – 15,000,000
USD: 1,019,100 – 1,910,800

成交價:
HKD: 15,360,000