油彩 畫布

200 × 250 cm. 78 3/4 × 98 3/8 in.

款識
2006周春芽Zhou Chunya（右下）

出版
2007年，《花間記》，四川美術出版社，成都，第84至85頁
2007年，《周春芽：新繪畫的春天》，四川美術出版社，成都，第74頁
2010年，《周春芽》，Timezone 8出版社，上海，第491頁
展覽
2007年3月3日至23日，「花間記——周春芽繪畫雕塑作品展」，今日美術館，北京

來源
原亞洲私人藏家直接購自藝術家本人
亞洲私人收藏
2019年3月31日，香港蘇富比春季拍賣會，拍品編號577
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

力與美的桃源交響，詩情與真我的進擊
周春芽龍泉山桃花稀罕磅礡之作亮相

被中國當代藝壇公認為對色彩、線條運用最精準到位、才情最奔放熱烈的藝術家，周春芽其人其藝，一如他筆下瀲豔的桃花，恣意生長在東方傳統的文人土壤，熱烈而蓬勃地擁抱西方新表現主義的狂放自由，在數十年的創新多變中，煥發獨一無二的周氏美學。

在中國當代藝術發展如火如荼的1986年，周春芽赴德留學，在卡塞爾美術學院（Kunsthochschule Kassle）接觸到德國新表現主義、歐洲新繪畫那放肆的筆觸、深濃的色彩、充沛的想象與情感表達，為他帶來了藝術的多元新知。帶著這份親炙歐洲藝術的體悟、文化差異的深入思考，周春芽以更為宏大的視野，重新審思東方傳統美學的養分及他的自我表達之途。從母校四川美院引領的傷痕美術，到85新潮在中國的廣泛影響，周春芽的藝術道路，似乎從未走在時代大潮的既定軌道上，而是以每一次別開生面的形式轉變，展現與眾不同的個人藝術魅力。誠如黃賓虹所言，「章法屢改，筆墨不移。不移者精神，而屢改者面貌耳。」專注於表現主義中西融合之藝術風貌的周春芽，自九十年代起，先後呈現渾厚遒勁、肌理豐滿的「山石」、恣意而充滿原始生命力的「綠狗」、情慾奔放的「紅人」，以及千禧年後流暢豪放、斑斕大膽、直指生命昂揚的「桃花」系列。如果說山石是對傳統的當代嫁接、綠狗是擬人化的生命探索、紅人是情與慾的直白展露，那周春芽的「桃花」，便將東方文人的浪漫情懷，與人性七情六慾的真摯抒發，在視覺的熱烈和生命的律動中，結合為精神最自由的綻放。正如其所言：「人類與生俱來的慾望，也是旺盛生命的表現。正如同春天綻放的桃花一般，我又為何要迴避？」
桃花初綻醉人時：龍泉山最大尺幅代表作登場

回憶攀登成都近郊龍泉山沿路而上的柳岸花明，是次上拍，完成於2006年的《通往龍泉山的小路》，以宏大深廣的畫幅，展現曲徑通幽、忽逢桃花繽紛綻放的盛景，訴說著初次邂逅桃花時內心的那份悸動。回顧周春芽的創作，「桃花」元素最早出現於1997年綠狗畫作的瓶花之中，而由「紅人」系列開始，桃花漸由客體走向前景。直至2005年春日，他偕同妻友，前往龍泉山遊賞，眼前漫山遍野、緋豔盛開的桃花，「流淌著讓人血脈噴張的妖冶，讓我感覺到原始生命力的律動」，此景此境恰如其所收藏的晚清四川文人龔晴皋的書法對聯：「湖上修眉遠山色，風前薄面小桃花」，激發了他的藝術靈光。一朵朵旖旎絢麗的桃花，自此綻放於周春芽的畫布之上，並進而開拓為無人的風景，獨樹一格。

此件《通往龍泉山的小路》，為周春芽最為人所追捧的桃花系列中極少數以「龍泉山」入題的珍稀之作。究其畢生迄今龍泉山桃花作品僅只八件，是次上拍為尺幅最大者，氣韻磅礡而動人。對周春芽而言，「龍泉山」代表著他與桃花最初的邂逅，以最為張揚的相迎，賦予最熱烈的情感，是引導他抒寫內心和生命本真的源泉所在。而「龍泉山的桃花」，更是別有一番特色，旖旎的粉色調富有層次，花心是一抹更為濃艷賁張的緋紅，如其言「不像江浙桃花的秀麗，而是帶有野豔奔放的感受」，正是周春芽展露其表現性畫筆的最佳題材。而藝評家栗憲庭更指出桃花與藝術家個性的契合：「你不把豔遇看作壞事，而是熱情洋溢地接受它，愛在你心裡是如此的美好，才使你能創造出桃花這個豔情的繪畫意象來，這是你最大的成功。」龍泉山桃林既是藝術家於山林遊歷帶來的藝術「艷遇」，亦是他和彼時的音樂家妻子霜霜共結連理的「愛的印記」，故而能成就畫作中那濃烈而飽滿的色彩、激情又爛漫的細膩筆觸。而《通往龍泉山的小路》，正是這藝術與性靈結晶的完熟代表，一路盛開的桃花小徑，詮釋著這份極致的浪漫情懷和真誠的藝術初心。

桃腮玉面一點紅：層層開展的無極自由之境

吟詠著杜甫《江畔獨步尋花》「桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅」感受那不期而遇的亮麗景致，《通往龍泉山的小路》從以往藝術家側重單株桃花的近景跳出，以罕見的寬闊廣角格局，在天地中豁然鋪展著龍泉山路自由生長的桃樹。沿斑斕小徑而上，粉白與翠綠之色繽紛交織，應和著桃紅草綠的華艷繁茂，為路人設下通往桃林深處的綿延道路。平滑堆疊的層層筆觸構建出如時光流動的軌跡，將那絢爛怒放的嬌紅定格在生命中最絢爛的年華。一枝旁逸斜出的桃樹自右側貫穿著全篇畫幅，蒼勁昂然的枝枒向四方極盡舒展，揭示著生之狂放、自由和無畏！而一條通向左方，一條往右延展的小徑在中央聚合，與桃樹合奏起伏的韻律，一同匯向那無際的湛藍晴空和一抹斜傾的淡紫山巒，將空間層層外延向上，直至無限，瞬時間，帶給人舒放而開闊的視野和心境。

而那點綴枝上的夭夭龍泉桃花朵朵滿倚枝頭，恣意盛放。此獨特的龍泉桃花，花心那矚目的一抹嫣紅，撩人之致，正如美人桃腮玉面的一點紅唇，滿載「依舊笑春風」的柔情，成為詩經「灼灼其華」的代名詞。周春芽專注於桃花色彩與形狀的濃度與純度，「桃花色彩曖昧，外圈是白的，中間是紅的」，他微妙地控制著色彩的關係，令每一朵桃花的色度皆展現著不同層次的「嬌」與「艷」，並隨著空間的延伸，或密或疏，繁茂處著筆濃烈豐滿，清疏時則淡化而朦朧，正暗合著北宋名家沈括在《夢溪筆談》中所提「近視之幾不類物象，遠觀則景物燦然」的繪畫精神。那粉白相交，流動的筆觸翩飛如蝶，揉雜著情愫的曖昧和生命的熱烈，正串聯起古人的浪漫與今人的遐思。

卓然與狂野的激情：舞袖笑相迎，雲龍拔地出

而周春芽在此作中，更毫不掩飾地釋放他充滿力量感和流動性的線條，若帶著書法筆勢的一氣呵成，暢快淋漓地揮寫出一條蜿蜒遒勁的長長枝幹，在天地間迤邐穿梭。盡頭分開的雙枝，如同起舞的長袖，一枝迎風招展，伸向曦光熠熠的萬里晴空，一枝探入大地，回歸滋養的土壤。更張開懷抱，延請每一個觀者，共赴生命的繁華盛宴。而在其身側，另一株筆直向天的無葉桃枝，則似仰頭長嘯的雲龍，拔地而出，直指天際之巔。雖無花葉陪襯，卻自成一體，傲立天地；雖姿容各異，卻仍至極地生長著，引聚著生命的原始力量，令人不由想起梵高《鳶尾花》的旺盛生命力。而周春芽的桃花，在色彩表現和美的張力中更富華艷、慷慨的氣質，在那澎湃芬芳的花色和縱橫狂野的枝條中，兼容著山色與天地的無垠，將生命原欲的激情、野性和爛漫和盤傾吐，帶著如傳統詩詞的極致浪漫，在其間迴蕩著一股宏遠的氣勢。

回歸最初的自由心境

「桃花是周春芽的心境，在不斷展開的桃花和樹枝的世界裡，心境也在不斷的展開。古人通過他們的圖像教會了後人關於宏觀世界的認識，教會了關於筆墨中自由的心境與趣味，而今天的生活又讓藝術家了解到了真實心境的重要性。」
——藝評家呂澎

李白在《春夜宴從弟桃花園序》裡以「會桃花之芳園，序天倫之樂事」回應「夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。 而浮生若夢，為歡幾何？」之思索，縱情這桃花世界，周春芽所求取的無非是一片自由的心境。不似東晉陶淵明《桃花源記》的歸隱之意，也非明代才子唐寅的《桃花庵歌》的現實自喻，周春芽摒棄了文人對山水天地、梅蘭竹菊的精神比擬，而在這動靜並存的豐富圖像中，獨獨創造著一片訴說花色本真、生命自由奔放的純粹桃林。他說：「我的畫都是關於激情和浪漫的，慾望是人類的一個組成部分，是我們與生俱來的東西。更重要的是，我們對性的感情和慾望都是活力的體現，象徵著全盛時期的生命。」在《通往龍泉山的小路》中，他將記憶調回最初，在曲徑深處，忽見桃枝軒昂，綠葉葳蕤，桃色在其中肆意綻放著生機無限，在其中，我們見到了心中嚮往的桃源。於是，心境獲得了超脫與釋然，桃花的婉轉隱喻被剖析為最直白的本質呈現，是對美、對愛的渴求，亦是生命姿態的昂揚和怒放。在不斷延伸的小徑上、在不斷綻放的過程中，在龍泉的這片桃林裡，記述著一段不期相遇的美好。盛景之下，我們也終目睹了「一花一世界」的廣邈天地！

估價 :
HKD: 7,000,000 – 9,000,000
USD: 891,700 – 1,146,500

成交價:
HKD: --