鏡心 設色紙本

123×41.5 cm. 48 3/8×16 3/8 in. 約4.6平尺 

鈐印：賓虹
題識：飛下數千尺，全然無定形。電橫天日射，龍出石雲腥。壯勢春曾看，寒聲佛共聽。昔人雲此水，洗目最能靈。大龍湫瀑布，賓虹畫。
出版：1.《栖霞嶺（總第十二期）》，第17頁，杭州黃賓虹學術研究會，2014年。
2.《虹叟書畫集—紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第44頁，浙江人民美術出版社，杭州黃賓虹藝術研究會，2014年。
3.《黃賓虹書畫精品選》，黃賓虹藝術研究會，2015年。
4.《798藝術節》，第182-183頁，北京798藝術管理委員會，2016年。
說明：此件拍品為「緣山堂」主人黃居素先生舊藏。黃居素（1897—1986年），自號光綱老人，祖籍廣東梅縣，中華民國政治家，佛學家，畫家，詩人，收藏家。

1928年黃居素受好友時任廣東省政府主席陳銘樞之託出任《神州國光社》總經理，同年經李少川介紹，正式師從黃賓虹學習山水畫，並聘黃賓虹到《神州國光社》主理美術部編輯工作，編輯並出版了古代美術巨作《美術叢書》、《神州大觀集》、《神州大觀續集》及大批珂羅版畫冊。1931年黃居素同陳銘樞一起力挺老友林森取代蔣中正出任國民政府主席一職。 1932年，黃居素舉家赴香港定居，投入收藏、繪畫、寫詩、治學的愛好中。黃居素的《緣山堂》收藏有大量黃賓虹的畫作精品，曾不遺餘力在香港和廣東一帶的名流朋友之間推廣黃賓虹的作品，成為賓翁三四十年代的主要「供養人」之一。1935年8月，黃賓虹在廣西講學後赴香港，住在黃居素位於港島半山東山台的寓所「雙樹翠屏館」，由黃居素陪同到太平山頂寫生併合影，期間作畫多幅。1937年黃賓虹全家北遷，因受北方藝術界排擠，門庭冷落，經濟拮據。為解賓翁燃眉之急，黃居素派人專程北上求畫，並經常函索畫作。直至賓翁1955年去世前黃居素仍收到賓翁所寄畫作。兩人書信往來數十載，1999年出版的《黃賓虹書信集》中，致黃居素信件就收錄有46封之多。賓翁致黃居素信函中曾寫道「不欲草草以報知音」，足見賓翁對兩人之間友誼的珍視。受黃居素之託所作畫作皆拋心力而為。
大龍湫為雁蕩勝景，與靈峰、靈岩並稱「雁蕩三絕」。大龍湫瀑布千變萬化，氣象萬千，在三絕中又被認為是獨佔鰲頭。南宋樓鑰曾有詩雲：「北上太行東禹穴，雁蕩山中最奇絕。龍湫一派天下無，萬眾讚揚同一舌。」（《攻瑰集·大龍湫》）可見在宋代，大龍湫便已揚四海，有「天下第一瀑」之美譽。黃賓虹僑居上海期間，曾多次遊覽。但「山水乃圖自然之性，非剽竊其形。畫寫出萬物之貌，乃傳其內涵之神」，作為畫家的黃賓虹對此當然瞭然於胸。他一生九上黃山，五上九華，四游岱嶽西湖，富春及維揚諸勝。與古人遊歷山川只是目識心記不同，賓翁所到之處，飽遊飫看之外，必勾畫大量速寫，一生所積，不知凡幾。所以傳世作品之中，相當一部分都是紀遊之作。如《黃山紀遊冊》等，這些作品都是經過經營概括參以鉤古畫法而成的寫生藝術。他的筆墨、章法都從「師造化」中直接得到開悟。
此幅作品黃賓虹先生引用了：南宋詩人徐照的《遊雁蕩山.大龍湫瀑布》一詩做題。徐照為南宋「永嘉四靈」之一，家境清寒，他布衣終身，以詩游士大夫間，行跡扁及各地等地。此作賓老寫宋人詩意，從構圖及筆墨風格上看，均割捨了「勢」而採用高遠式全景構圖。如此大龍湫在畫幅中，更像是光芒耀眼的一道匹練、一種深呼吸，雖無更多的表現形態，卻構成通幅的「畫眼」、詩意的聚焦。此作為賓老壯遊浙江天目、天臺與雁蕩諸景之後所作，筆力雄強，墨法淹潤。黃賓虹一生志在林泉，尤喜浙東名勝。自然山水實景與新安前輩畫家疏淡清逸的畫風對黃賓虹一生產生了重大影響，此圖即是典型的例子：無論是平穩的佈局，還是筆筆分明的披麻皴法，都分別呈現出明人枯硬和元人松秀之感，蔥郁豐厚，氣象蓬勃，是畫家的精意之作。

估價 :
HKD: 800,000-1,500,000
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成交價:
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