鏡心 設色紙本

113×40.5 cm. 44 1/2×16 in. 約4.1平尺 

鈐印：黃賓虹、綠雪軒
題識：昔管夷吾聞齊桓公讀書，謂書為古人糟粕。畫分南北宗，貴參活禪耳，非善讀書者烏足以語此。慕禪先生屬。八十五叟賓虹。
出版：《求知雅集珍藏近代中國書畫》第68至69頁，香港求知雅集、香港中文大學文物館，1987年8月。
展覽：「求知雅集珍藏近代中國書畫展」，香港中文大學文物館，1987年8月29日至10月4日。

來源：香港蘇富比，1985年11月21日，第34號拍品。

黃賓虹自1937年北上至1948年南歸杭州，十餘年間伏居燕市，致力繪事。初到北平時他曾撰文《說蝶》，以青蟲化蝶三眠三起為喻將學畫分為三個時期，自言尚在第二時期，「因之汲汲孜孜，無日捨古畫不觀……每日趁早晨用粗麻紙練習筆力作草」。在古物陳列所國畫研究室的工作亦讓其有更多機會研究前賢古法，期間著述、作畫不斷，藝術理論與創作實踐相輔相成，總結出「五筆七墨」的成熟筆墨理論體系，繪事亦日益精進。1948年，他在致友人的信中稱「近悟於古跡與游山寫稿融會一片，自立面目，漸覺成就可期」，至此確立起自己屹立畫史的黑、密、厚、重的基本山水面目。
《澄光翠微》正作於是年，與常見的畫家四十年代末黑密厚重之基本面貌不同，此作側重表現山巒間的清逸之氣，系黃賓虹此時作品中比較少見的一類。在1947年黃賓虹致好友黃居素的書信中說：「茲檢近作拙畫，擬由北宋漸入逸品，老而彌淡，不流空疏」，賓翁能達「不流空疏」之境界，其一是以書法之筆力入畫，中鋒下筆，一波三折，如錐畫沙，從筆力上拒絕綿柔無物；其二則在於將「古跡與遊山寫稿融匯一片」、「參活禪」，故而構圖自有新意，不落前人窠臼。翠微，即青翠之山，《澄光翠微》描繪晴日山巒溪流的煙雲繚繞之態，近景渚岸上置庭院一座，數株古木幾有畫面一半高度，帶有強烈的視覺衝擊感，成為前景的中心；山巒與前景之間以溪流和青煙隔開，水面映出的澄光與山霧反射的日光互相生髮，配以淡墨繪就的遠山，形成一片朦朧化境。

估價 :
HKD: 700,000-1,500,000
USD: 89,200-191,100

成交價:
HKD: 2,160,000