油彩 畫布

120×160 cm. 47 1/4×63 in.

款識
qinqi 2010 （左下）
來源
北京站台中國當代藝術機構
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

對經典與知識體系的詼諧詰問
秦琦早期代表作現身

「秦琦的畫，就由這具體的寫實和這夢幻的語法所構成。具體的寫實，讓繪畫擁有確切無疑的內容；夢幻的語法，則讓這些確實的內容不可思議。」
—藝評家汪民安

1975年出生的秦琦，成長於中國當代藝術思潮翻湧、社會經濟騰飛的九十年代。在繪畫的風格由傳統的寫實走向多元，發生天翻覆地的改變之際，2002年畢業於魯迅美術學院的他面臨全新的挑戰。秦琦選擇以超現實的畫風建立新秩序，拒絕為作品貼上明確標籤，將描繪的對象從司空見慣的語境中解救出來，置入瞬息萬變的畫中世界。正因這種跳脫常規的風格及其背後意蘊深長的象徵，令其成為中國當代藝術的領軍人物，作品曾獲香港M+美術館、上海民生現代美術館、龍美術館等收藏。

從2005年的「椅子」系列、2009年的「書」系列，以及2010年後的「白鵝」等，秦琦擅長使用靜物畫的凝視視角來構建其藝術語言，畫中物品基於靜物畫的特質，可以理所當然地共處一堂。而他卻又反傳統地並置一些看似毫無關聯甚至略顯突兀的元素，為創作增添了一絲超現實的偶然性。而這種偶然性和任意性並非盲目，它打破了理性和總體性構築的既有觀念，以一種隱晦而幽默的方式展現秦琦對既有世界觀的挑戰。正如策展人魯明軍所說：「他的實踐所呈現的是他如何以繪畫的方式反思繪畫，如何在藝術史的內部掙脫藝術史的束縛，以及如何以觀念的方式懸置觀念」。

在歷史長河中的上下求索

《書與皮帶》是秦琦「書系列」中唯一將「書」和「皮帶」兩種代表性藝術意象結合的特殊一幀。正如俄國文學家高爾基（Maxim Gorky）所言：「書是人類進步的階梯」，不論古今中外，書本被知識分子奉為學識的圭臬、也是社會知識體系的標誌。在此作中，秦琦刻意放大筆觸的層次、加厚顏料體積，在橫平豎直的筆觸畫出的青藍色背景上，以濃烈的油彩鋪寫群書。在書脊模糊的字體上可辨認眾多藝術大師之名，如塞尚（Paul Cézanne）、庫爾貝（Gustave Courbet）、莫奈（Claude Monet）、霍普（Edward Hopper），但他巧妙且刻意地篡改了這些大師的名字拼寫，造成一種似是而非的幽默錯覺。秦琦站在「正確」和「謬誤」之間的地帶，挑戰對藝術史正統的定義權，引發觀者的思考。

而「皮帶」元素的出現最早可追溯至秦琦2007年的《皮帶與烏龜》，畫中皮帶形似一條蟒蛇威懾著烏龜。而在《書與皮帶》中，一條黑白撞色的皮帶被拉直置於書堆正前方，似化身為丈量寬度的捲尺。儘管它像是一條被馴服的蛇，「皮帶」自身帶有約束性乃至訓誡性的暗示，仍在溫順的形態背後如毒蛇獠牙一般閃爍著寒光。此處，代表約束性的皮帶與象徵知識殿堂的書籍形成了一種微妙的對峙、秦琦若意在言外地提出了對於知識、大師、經典的懷疑精神。

秦琦筆下的靜物改變了靜物畫根植於學院派現實主義的傳統，將司空見慣的物品以意料之外的方式並置，染上自我的顏色、改寫了圖像的敘事邏輯。他以獨屬於自我的方式宣告對於傳統的詰問、挑戰和重塑，匯成一首自由而熱烈的時代詩篇！

估價 :
HKD 280,000 – 480,000
USD 35,900 – 61,500

成交價:
HKD: 336,000