油彩 木板

29.5×42 cm. 11 5/8×16 1/2 in.

來源
台北索卡藝術中心
現亞洲私人藏家直接購自上述來源

前衛先鋒的藝術宣言
趙獸重要京劇及抽象經典面世

「藝術運動應有如脫光了蔽著身的衣裳的裸體一樣的心，把一切都撇開來，誠意地向藝術的路途上前行。」
——趙獸

作為1930年代中國前衛美術運動的參與者，「趙獸」這個名字歷經長期被埋沒和終至回歸，近年逐漸引起學界的關注和重視。趙獸原名趙偉雄，在1928至1932年間，先後就讀於廣州市立美術學校和上海美專，師從丁衍庸、陳之佛、倪貽德等人，受洋畫運動啟蒙。因對藝術的求知若渴，他勤工儉學，1933年赴日，入東京川端畫學校。留學歲月裡，趙獸開拓了眼界，窘迫的經濟狀況並不使他沮喪消沉，而更加催生了其創作和求知慾。他寧可省下餐費以購展覽門票，研究馬蒂斯（Henri Matisse）、畢加索（Pablo Picasso）等人的真跡，還翻譯了《超現實主義宣言》，並在1934年在東京創辦了重要的民國前衛美術團體——中華獨立美術協會。其創作手法融合超現實主義和野獸派風格，以具有民族性的親身經歷和飽滿情感及個性化的藝術語言開創獨樹一幟的有力新風。

儘管早年在主流藝術史中尚未被真正發掘，趙獸如蒙塵的美玉，在大浪淘沙中終於得以被世人認識。當1985年《中國美術報》報導這位沉寂近半個世紀的藝術家時，激動地指出：「其作有如『出土文物』般，讓人驚喜、驚奇！」。而1998年，87歲的趙獸的兩件30年代的作品《顏》、《跳躍吧》獲邀在紐約古根漢美術館「中華五千年」大展展出時，更震驚國際藝術界。他以天真而原始的中國民間藝術結合野獸派、超現實主義的狂想，畫出一張張似人似獸的面龐，和簡潔高度概括性的畫面，無不體現為一代大師的精深功力，歷久而彌新！其現存可考油畫作品不足120件，而是次拍賣呈現其中兩件經典，極為難得。

關公面世，叱咤風雲

「青少年時期，我喜歡跟家人去看大戲。出場人物大花臉、白鼻哥，首先問忠的奸的，一看就知忠奸的，我就知道劇情的發展和終局…感情分明有愛憎情緒。」
——趙獸

趙獸兒時即因「戲劇」展現繪畫天賦，他回憶每次看完大戲後，都會在父親的卷煙包裝紙上繪畫劇中臉譜。戲曲人物作為其藝術啟蒙，是他一生最為鍾愛，也是最具代表的主題之一，如現藏於廣州藝術博物院的《顏》，和今次呈現的《戲曲人物》（拍品編號23）均為該主題精彩代表。

《戲曲人物》中，中國傳統戲劇藝術那大膽而明快的色彩躍然紙上，趙獸以濃郁的紅色畫出演員臉譜，此往往代表明辨忠奸、肝膽相照的關公。而人物黑白分明的碩大雙眸猶如投射出兩道帶著神采的精光，威嚴霸氣的鬍鬚、緊抿的嘴唇和沖天的頭飾則展現出武將勇猛無畏和正義肅穆的特點。趙獸在寥寥幾筆間即捕捉出人物最為精妙關鍵的核心之魂，摒棄複雜而冗餘的浮飾，以畫龍點睛之筆塑造出主角正氣凜然的性格。一但接觸到主角攝人的視線，便猶如親身欣賞一齣精彩的戲劇，令人拍手稱妙！

在主角之外，其以帶有裝飾性的幾何結構構成背景，暖黃色和藏青色的色塊營造出舞台一般的戲劇性光效，令作品充滿摩登現代的氣息。而關公身下幾個具有象徵性的人形若人世間的過場配角，或指涉戲院人聲鼎沸的現場。世俗的歡鬧和忙碌，被關公盡收眼底，猶如戲台上下人生的一體兩面、故事內外的情節重疊，極具可讀性。

神秘的符號，輕盈的躍動

「趙獸的作品中都蘊藏有一種原始的衝動和自由意象釋放的痛快和真誠。在那種無意識的隨機性的偶然組合中，書寫出他對社會世態的真實感受，這些有如從心底自然噴湧而出，毫無做作的意態，給人有種真切的感染。」
——藝術史家陶咏白

而另一件《無題》（拍品編號 22）佈滿神秘的象徵符號，令人聯想到原始藝術中的石刻岩畫，又或西班牙超現實大家米羅（Joan Miró）筆下那些躍動的符號。畫面中間碩大的十字和盤旋的蛇形如若希臘神話中代表「醫療」的阿斯克勒庇俄斯之杖，左下角象徵人物的圖騰在這個以自然藍綠色彩的世界中旋轉、舞動，又若受到蛇杖所代表的重生之力的感召，重獲新生。而左上有一隻碩大的藍色眼睛默默凝視著一切，像是地球之眼。右側，猶如太陽、小蟲、走獸和愛心的奇幻符號輕盈地躍動著，無拘無束地帶領著想象力的延伸，繼續豐富著這個多元的世界，透露出藝術家心中對於生命循環、自然和人類之間共生的願景。趙獸在世界的喧囂之中沉下心來，以質樸的畫筆領人深深地探入潛意識領域，遊蕩在超現實的宇宙，將自然真誠的情感釋放出來，生動又突顯其先鋒的視野，令人喝彩！

估價 :
HKD 40,000 - 60,000
USD 5,100 - 7,700