油彩 畫布

22.1×16 cm. 8 3/4×6 1/4 in.

款識
Foujita（左下）；Foujita 1953（畫背木框）

出版
2001年，《藤田嗣治全集第二冊》，Sylvie及Dominique Buisson編，ACR出版社，巴黎，第431頁，圖版53.56
來源
阿爾及爾羅馬尼特畫廊
1989年6月27日，倫敦佳士得印象主義及現代繪畫及雕塑拍賣會，拍品編號438
巴黎吉爾伯特與保羅・佩特里戴畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

附：東京東美鑒定評價機構鑒定委員會及巴黎吉爾伯特與保羅・佩特里戴畫廊開立之證書

驚艷時光的微笑
藤田嗣治的少女

「藤田嗣治向歐洲投射出遠東的新光線，將日本繪畫傳統作為照耀歐洲繪畫傳統改革的光芒。」
——法國藝術史學者多利瓦爾（Bernard Dorival）

他是上世紀世界藝術的中心巴黎藝壇中，為數不多的東方面孔、是追求前衛和創新的「巴黎畫派」中的明星、是在1920年有六件作品一舉入選法國重要秋季沙龍展，並在隔年被推舉為秋季沙龍評委，獲莫大殊榮，並讓畢加索（Pablo Picasso）在其畫前流連忘返，生前即名震東西，作品廣為法國政府、巴黎國立近代美術館、紐約大都會美術館、日本東京都國立近代美術館等收藏的「巴黎的寵兒」——藤田嗣治。

藤田嗣治出身名門，自幼即展現在繪畫方面的才能，14歲時作品便受邀參展於巴黎世界博覽會。成年後，他首先進入東京美術學校西洋畫科，師從留法先驅黑田清輝，接觸歐洲先鋒藝術家的創作。而在日本全方位學習西方現代藝術，主張揚棄東方傳統的墨色的時代，藤田嗣治卻反其道而行，走出了一條新路。他在1913年遠赴巴黎習藝。在異鄉，他結識了畢加索、凡．東根（Kees van Dongen）等一眾好友，並加入赫赫有名的「巴黎畫派」。開放、前衛的巴黎令他大展拳腳，在創作時他不僅吸納西方的媒材、透視，更將東方絕倫的線條、空靈的美學、強而有力的墨色蔚為己用，由此出發，在繪畫中融入了如葛飾北齋等浮世繪大師所擅長使用的細膩線條和平面用彩；並由日本青瓷與歌舞伎妝容中提取靈感，在顏料中加入獨門的白色珍珠母貝粉配方，畫出膚若凝脂的裸女主題之作，在1920年的沙龍展上驚艷群倫，作品被評論家譽為「絕妙的乳白」，以獨特的東方風韻揚名國際。

完成於1953年的《蕾絲窗花下的少女》是藤田嗣治壯年時期在周遊世界、榮耀奠定、回歸巴黎後的集大成之作。畫作以一位帶有一絲青澀卻典雅高貴的女子為主角。在那一顰一笑間，融匯巴黎之夢的浮光掠影、千帆過盡後的藝術精粹，全方面地展現其如夢似幻的創作魅力。

駕馭東西，優雅情韻

「要將黑色顏料從調色板上排除出去，這是不可理解的，我們作為東方人和日本人，熟知黑色的韻味，作為生命的黑色為什麼不能在油畫中使用？我很快就決心在日本人的油畫中使用黑色。」
——藤田嗣治

《蕾絲窗花下的少女》展現藤田經典的「絕妙的乳白」及其對黑色彩的高超駕馭能力。作品以低限的低飽和度淡黃色和白彩暈染出少女溫潤如瓷器般細膩平滑的肌膚，流暢的線條勾勒出其圓潤的鵝蛋臉、優雅的天鵝頸、及骨節分明的纖長手指。而一筆筆素雅的褐色波浪線條精妙地畫出帶有空氣感的髮絲。上頭的黑紗更以其經典的細膩筆觸繪出細緻的六邊形蜂巢狀結構。藉由時而重疊、時而鋪展的黑紗捕捉著被風微微吹撫的剎那一瞬，生動感不言而喻。少女同時兼具西方繪畫中對於人體美學的追求和東方繪畫中的輕盈優雅，值得細細品味。

光陰荏苒，唯美永駐

藤田嗣治跨文化的特質，令他終生都在身份認同的迫切渴望中顛沛流離。二戰後在日本軍國主義的喧囂中，他於1950年返回法國定居，並改名「李奧納多」以致敬達文西（Leonardo da Vinci），並皈依天主教，在宗教的感召力量下尋找心靈的慰藉。1953年其好友、著名模特「蒙帕納斯女王」琪琪（Kiki）的撒手人寰也令他深受打擊。然而令藤田嗣治欣慰的是，昔日好友畢加索現身其歸法後的首次巴黎個展，給予他莫大的鼓勵，隔年他在西班牙馬德里美術協會畫廊、阿爾及利亞等地的個展均獲得了巨大的成功，越發激勵他的創作。

彼時，生活中飽經風霜的藤田關注宗教題材繪畫，筆下的女子多了一份如「聖母瑪利亞」般的神性、莊重、平靜、不摻雜念。體現在《蕾絲窗花下的少女》中，明眸善睞的女孩清澈的眼神、和小鹿一般纖長的睫毛似乎訴說著千言萬語，而眼神中淡淡的傷感和平靜自若交融在一起，如穿透畫布直擊心靈，令人久久難以忘懷。她微微揚起的嘴角似欲語還休。手指童真地把玩著如蒙娜麗莎般的披肩長捲髮。黑色蕾絲的遮蔽則令她增添了一絲神秘感，如縹緲的詩歌中可望不可及的夢幻泡影、又或那非人世存在的仙女。而黑蕾絲亦令人聯想到聖殤中為耶穌哀悼的聖母瑪利亞所佩戴的黑頭巾，添加了一份神聖感。藝術家在生活中歷經生與死的碰撞、青春的歡欣和離別傷懷的交疊，其筆下的少女不僅象徵彼時隱居避世的藤田對於人生的感悟，也是他對純白無瑕境界的終極嚮往、對平靜心靈的真切追求。

「我從野獸派開始到獨立派為止，一直在蒙帕納斯的影響下畫畫，但是今天不一樣，我畫的完全是自己的畫，雖然是具象畫，但技術上和其他畫家們不同，使用日本的筆和墨，以及前所未有的透明感顏料」，回歸巴黎的藤田不再拘泥於追求某一種文化的認可，而將自己置身於世界舞台，希望成為一位創造全世界共有財富的「沒有國籍的藝術家」，其創作技法也得到了進一步的提升和沉澱。他燃燒著未曾磨滅的激情，將自身投入更為深遠的境界。正如《蕾絲窗花下的少女》所展現如達文西《蒙娜麗莎》那般的神性和平靜，在那穿透心靈的溫柔目光之中，引領人們尋找到內心深處的和諧之境。

估價 :
HKD 1,700,000 - 2,500,000
USD 217,900 - 320,500