鋁粉膠水 漆 紙本

38×42 cm. 15×16 1/2 in.

出版
2019年，《森田子龍全作品集 1952-1998》，蒼龍社，京都，圖版編號XVI-760
2021年，《和之美》，株式會社思文閣，京都及東京，第36至37頁及第122頁
展覽
2021年1月10至23日，「墨人：森田子龍」，思文閣，京都
2021年1月29日至2月13日，「墨人：森田子龍」，思文閣，東京

來源
日本思文閣舊藏
現亞洲私人藏家直接購自上述來源

註：畫背貼有書法家稻田宗哉親簽之作品描述及鈐印，及繪畫社團蒼龍社之圖錄編號題簽及鈐印。稻田宗哉為森田子龍弟子及其全集編撰者

長嘯當空 言壯志豪情
森田子龍精罕60年代漆金書法

「書法就是一場將內在躍動生命的外化書寫。」
——森田子龍

1954年，紐約現代美術博物館舉辦了一場具重要歷史意義的展覽——「抽象日本書道」（Abstract Japanese Calligraphy），將二戰結束後十年間的日本前衛書藝創作以顛覆性的形式介紹至西方，為沉浸於抽象浪潮的歐美藝壇帶來了巨大的震撼，此亦標誌著「日本現代書道」在國際藝界的正式亮相！而其中參展的領銜者——1912年出生於日本兵庫縣的森田子龍，是閃亮的明星，其甫於1952年和井上有一、江口草玄等人成立了「墨人會」，並早於1951年創辦揚名國際的《墨美》雜誌，在其後30年間持續發表，將克蘭（Franz Kline）、野口勇（Isamu Noguchi）、羅斯科（Mark Rothko）等西洋美術先驅介紹至日本，並同步將雜誌遠銷海外，令東方書道名揚國際，對東西藝術的交流做出具體而深刻的貢獻。

而早在1940年代末，森田子龍便主張書法是線條的原始藝術形態，企圖將東西語境合一，「猶如兩邊各立於東西方的一道彩虹」。此後他以「打破傳統書寫、創造藝術性的書法」為目標，重視書寫之造型感，融入西式抽象意味和視覺衝擊力，並自1963年開創其獨一無二的「漆金」技法——用鋁粉混合膠水書寫於黑色紙本上，以深色背景、鮮亮具生命活力的書法字，加諸漆藝醇厚又光亮的拋光效果，形成極具個人新風的藝術之光。是次呈現的《嘯》，即為森田子龍約完成於1963年，極為精湛的「漆金」書法創作。

光華萬丈，墨、彩、漆的三重奏嗚

有別於森田其他「漆金」作品多以黃彩書寫漢字，此件《嘯》獨選取近似古代漆器上的銅紅色彩為主體，以黑色畫紙反襯，令漢字彷彿由剔紅飛升而出，塑造出「墨染其上，朱畫其內」的東方美學特徵。此「紅色漆金」形式在森田子龍畢生的創作中極為罕見，於過去四十年間的公開拍賣市場僅出現過8次，《嘯》即為其一。作為藝術家完成於1963年、甫結束紐約米舟畫廊（Mi Chou Gallery）大展後歸來之作，作品亦見其尤具自信的風采，所加諸的筆觸更為厚重，立體感極強。當中的深淺變化，與筆勢的遊走、用漆的考究、色感的斟酌息息相關。而若增強光線觀賞，「嘯」字則會由朱紅轉化成近橙紅的琉璃光彩，尤為動人。

龍騰虎躍，聲、形、色的三層震動

「嘯」字，在漢語字義上原指嘬口作聲，多形容高昂悠長之聲，在唐詩中頗為多見，如蘇軾《定風波》名句「何妨吟嘯且徐行」、岳飛《滿江紅》之「抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈」，以聲入詩，撼人心魄。森田在此同樣將聽覺通感融入創作，激發出漢字本身的生命韻律。他將「嘯」字拆解，蜿蜒的筆勢活化似龍騰虎躍，遨遊其間，並追逐著左側的一點明珠，在打破傳統書寫規則的同時，注入抽象形制的活力，盤旋而出一種靈巧的輕盈，亦將「嘯」聲的本義齊齊發出。在夜色的寂靜中，朱紅大字破空而出、光華萬千，巧妙地以墨、彩、漆的三重合奏，達至聲、形、色的三層震動，以「虎嘯而谷風至兮」的雄渾氣質，返還出東方詩歌中的獨到韻味。

此作灌注了60年代森田子龍以「漆金」書道改寫傳統的壯志豪情、構架東西虹彩橋樑的滿腔熱血，長嘯一聲，直上雲霄，見証他在世界藝術史上書寫下那如雷貫耳的濃墨一筆！

估價 :
HKD 90,000 - 150,000
USD 11,500 - 19,200